文/徐太宏

我和邹合全君不仅是同乡，而且是忘年诗友。上世纪80年代中后期，我任茂名市中华诗词学会会长，他是茂名市属高州县（现改为市）中华诗词学会成员。那时他少年好学，我已读过他不少的诗作，可惜未识其人。90年代初，我和合全君先后调到深圳，我在深圳市委机关任职，他在宝安区松岗镇政府工作。94、95两年，由于要编写一部《深圳市十九镇简志》，我常到各镇政府走动。恰好，合全君是松岗镇简志的撰稿人。在频繁的工作交往中我才深知合全君是一个工作积极、待人至诚之人。后来他撰写的松岗镇简志稿成，我反复拜读，始感到他写的稿子，不仅史料丰富翔实、史观正确，而且史笔简约，文心美好。由此，我对这位举止持重、很有才华的年轻人倍加敬重。

细观合全君之《心履集》，共收古典诗词作品一百首。内容涉及面很广，或歌颂祖国山河，或颂时咏史，或思乡怀旧，或托物喻志。这些作品一个最大的特点是立意高远、充满激情、以情动人。如他的《西江月?悼屈原》：

朝饮橘园垂露，

夕乘蕙苑熏风。

联齐兴楚抗秦雄，

莫论连横合纵。

两度遭谗放逐，

常思王悟昏庸。

郢都沦陷转成空，

留得《离骚》永颂！

上半阙写屈原高洁的品格与兴楚抗秦的抱负，下半阙写屈原的不幸遭遇和留下光照千秋的《离骚》。词中充满了作者对屈原的同情和敬仰之情。古往今来，有多少忠臣义士遭谗被逐。像屈原这样一个才华盖世、忠贞无比之人遭谗被逐，作者是义愤难平的。但作者在词中却用一种非常客观、道是无情却有情的语调去写屈原饮露乘风的高洁品格，写他联齐抗秦的志向，写他两度遭谗放逐、郢都沦陷使他理想成空和写他留得《离骚》永颂的事实，乍看仿佛“六朝旧事随流水”，感情淡静；细细品味，才觉得在字里行间蕴藏着作者心中万丈的波涛。这种欲扬故抑，在平静字眼中饱含激情、饱含眼泪的手法，正是作者高明之处。又如他在《忆秦娥?咏蝶》中：

拈花立，

娴容静态悬双翼。

悬双翼，

目光如幻，

似曾相识。

绿原丽日无穷碧，

翩翩弄舞穿梭织。

穿梭织，

今番别后，

向何寻觅？

这是一首以物喻人抒写恋人伤别之作。古人云：“黯然*者，唯别而已矣！”然而，作者写恋人别离的惆怅与痛苦，不是用衰草斜阳、离人的珠泪去表达，而采用反衬的手法，写绿原丽日、目光如幻的娴容静态去抒发“今番别后，向何寻觅”的苦恋之情。全词大有“欲笑还颦，最断人肠”的韵味。读后让人产生“不见眼前人，泪湿春衫袖”和“唤起杜陵风雨手，写江东渭北相思句”的许多遐想。

合全君诗作的另一个特点，就是力求做到既重视诗歌的内容，又讲究诗歌的形式美，努力在赋、比、兴参酌使用上下功夫。《诗品》有云：“文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直书其事，寓言写物，赋也。”合全君正是依据艺术表现的需要，灵活机动地交替使用兴、比、赋三种手法，把诗歌的感情因素和诗歌的形式美完美地结合起来。如他的《茉莉吟》：“也无艳果也无荆，瘠土半?即诞根。弱茎迎风坚不折，翠云着雨色尤新。层层叠彩如亭盖，节节盘枝宛玉簪。最喜夏炎身倦夜，小花素洁逸幽馨。”全诗托物咏志，兴、比、赋交替使用，深层次表达作者的志向和感情。他歌颂茉莉身虽弱小，而生命力却十分强盛，它迎风斗雨，春展芳容，夏逸幽馨，默默奉献。借此表达作者不讲条件、不论环境、努力拼搏，为人类幸福作奉献的志向，让人读后，回味无穷。再如他写《游寒山寺》：

古刹霜浓向晚天，

枫桥依旧雨如烟。

洪钟清越连三响，

尘念空明意旷然。

日暮、霜天、古刹，连在一起，本足可引发人们思古之幽情，更何况枫桥依旧雨如烟呢！最是“依旧”两字用得好，它不仅使人们看到眼前的烟雨，更使人们想起历史兴替的烟雨，想起古往今来人世纷争的烟雨；在迷?的烟雨中，令人愁绪万端。然而，三响清越的钟声，把人敲醒：霎时间，禅机顿悟，尘念顿消。以烟雨比尘世纷争，以钟声喻禅机，兴、比、赋兼用，文已尽意有余，读后让人沉思久远。

“江山代有才人出，各领风 骚数百年”。希望合全君有更多更好的诗词作品问世，努力为中国文艺百花园中古典诗词这朵奇葩添枝加叶，让它开得更加绚丽，更加色彩斑斓。

二??一年初夏之夜于深圳

摘自 徐太宏著《艺华集》 新华出版社2002年9月第一版；《心履集》是本人的古体诗词选集，于2001年12月由香港天马图书有限公司出版。 ）